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苏东天书法三十九字笔法笔墨欣赏_艺术家资讯

一、楚白两字欣赏

楚白两字,其笔法疾涩、迟速、刚柔、方圆、平侧、枯润、顺逆、藏露并用而收放俯仰恰到好处,结体严谨内敛而又奔放潇洒,正草隶篆、波折、波磔、飞白笔法自然相融而出奇妙。一字之中和上下字之间,气脉相贯而相呼应,笔墨刚柔相济、浑厚华滋、古朴而雅逸,得干裂秋风,润含春雨笔墨之妙。观此两字有如八面来风之势而自岿然,大气庄严而飘逸生动。

楚字林字头,横竖撇捺用笔形成一静一动、一收一放、一刚一柔、一粗一细、一枯一润、一方一圆、一露一藏、一虚一实、一显一含之笔墨趣味,真草篆隶飞白笔法笔墨相融。之字旁逆点如高山坠石,并与白字顺点走势相向呼应,而白字之点却温润如玉、如落霞,显一刚一柔、一枯一润、一顺一逆阴阳刚柔呼应之妙;之字篆隶波磔飞白相融而出奇妙,如行龙奔腾。

白字上横大开而下收严整,疾笔右横折变圆转弯折内收变方笔行屋漏痕涩笔下收,疾涩方圆枯润平侧绞转笔法并用,横虽虚化,但气脉凌厉,以气代笔、代横、代墨,出计白当黑,虚中见实之效果,使得白字点如日月般凌空飞动,使该字变得活脱灵动而气派非凡;左竖一波折平侧绞转断尾收而带飞白,与右竖相呼应,与中、下横自然相融,右折竖下收之厚重笔墨与楚字起笔横竖相呼应,尾横侧锋波磔与上之字平捺波磔相应,使上下气脉相承。细观两字,其横竖撇捺飞白气脉游走鲜明磊落,形成了强烈的呼应之气势。

楚白两字正草隶篆笔墨相融,行疾涩开阖之势,欹正相间,使两字飞白变化丰富多姿,得瑰丽而华艳,雄奇而华美,精彩而飞动之景象;又得晋唐楷行之严谨高逸,得张旭草书简易流速之味,又得蔡邕飞白华艳飘荡之风。两字笔墨五彩灿烂无比,如圭角星芒,明丽烂逸。似如在阳光下熠熠生辉,得神逸之气象矣。虽简单两字,在书者笔下,笔墨变化内涵如此之神奇多彩,可谓古今奇观。仅此两字就可得神、意、法、韵、气之妙,令人惊叹。(见上图1)

二、鬟颦两字欣赏

鬟颦,两字笔画堆叠极为复杂,为行书,其笔画疏密变化就会很难把控,同时又要表现书法的艺术性,难度就更大。通常笔画繁多的字体能疏密结构布排清楚得当就不简单了,今观此两字,其疏密布排不仅均衡得当,而其书法笔墨艺术表现更为了得。细观其笔法:真、草、隶、篆、碑、章相融,飞白、八分、波折、波磔、牵丝、蚕头燕尾表现得恰到好处。如此多笔法表现自然相容而不细察会让人浑然不觉,其笔法内容之丰富,其笔墨五彩表现之高超令人惊叹不已。细观其用笔:疾涩、顺逆、刚柔、方圆、正侧、藏露、迟速、粗细、枯润、干湿、浓淡相并用,笔墨五彩变化丰富多姿而恰到好处;其结体内敛紧凑而气势却外拓,结体严谨,错落有致,疏密虚实布局势和体均,得密不透风、疏可走马之妙。不仅有骨有肉,而却有气有脉有血有韵,古追商周金文秦篆汉隶及晋唐二王颜柳欧章法笔意。其字意气飞动,气脉能一字从头至尾游走相连,一字与两字都能相避相形、相呼相应,一气呵成;笔气不卑不亢,不急不躁,轻重快慢随情随势沉着变化,自由而自然。其字法象形势十足,扬波腾气之气势,足以精彩迷人。抑左扬右,扬左抑右,俯仰有仪,将奔而未驰;笔如龙蛇,刚柔阴阳变换莫测,绵延迤逦,精彩飞动;结体奇古,幽深无际。纤横似连珠似奔云,刚柔相济,大气磅礴;其笔墨气象如若坐若行、若飞若动、若往若来、若卧若起,或如剑拔弩张,或如行云流水,或飘洒,或婉转;或轻柔,或雄强;或细柔,或粗犷等等,可谓纵横有象,变化无端。其境势超迈,气象浑穆,庄严雄奇,瑰伟岩逸,雄伟疏宕;却又清新壮美而不乏雅逸隽秀,雄浑遒丽而不乏柔美妍丽,真可谓气象广大,言不胜意。

鬟字,上半部行笔用行草笔法,含正、篆、草,圆笔中锋,起笔藏锋,含蓄圆润,斜横侧锋一波折回锋落点提笔牵丝,其牵丝奔放刚韧,势如利箭,笔力刚柔相济而力含千钧;其三联撇草笔回势牵丝出飞白,笔墨浑莽华滋,流利洒脱,柔化含蓄,清逸媚秀,得简洁流速,华艳飘荡之极;上半字体其形势如龙腾鹤翔,甚是雄奇壮美而遒丽。左刚右柔,动静相宜,开阖有度;其笔墨韵润如玉,清新秀逸,浑厚华滋,瑰丽而华美。中部四字,借牵丝回笔中锋折转为斜势方笔,其余用笔又为中锋圆笔,枯润相间,其方圆用笔使四字变得厚实不虚而紧敛,使上腾开拓之势获得收势而中和。下横篆笔一波三折,纤横如波浪、如奔云,打破多横易单板的困局,使字体获得更富灵动活脱而气脉相承之要旨。口字两点一撇草笔,笔墨稚拙,撇纤细柔美飘逸,尾笔如柳叶眉,轻巧无比,其与上剑拔弩张的牵丝笔墨,形成强烈对比,一上一下,一刚一柔,一紧一松,遥相呼应,气脉相承。左啄圆润有力,最后一浓重的蚕头燕尾含八分波磔捺笔,既有篆味又有草隶味、碑拓味。这一笔强有力的捺使右势获得强烈外拓,使之与强大的左上腾之气势获得力量相平衡,使该字获得体势中和而气势非凡;而左边轻盈却力含千钧的一竖构却与长字牵丝勾笔形成巧妙的松紧强烈对比,却遥相呼应,步骤一致。而左边撇勾与右边撇捺,形成既秀美又壮美、既雄浑又雅逸的阴柔与阳刚相和谐之美,整个字的格调都如此而已。该字横撇画波折与捺笔波磔的巧妙运用,使鬟字气脉游走相应相乘,上下左右顾盼呼应而富律动,似有四面来风之势而威风八面,生机勃发而新意盎然。

顰字,步字折钗股起笔钝收,方圆并用,篆笔中竖,草笔撇收,笔墨生涩稚拙,成一紧一松,一重一轻,一刚一柔之妙,形向上飘逸之势,笔锋又同上字鬟形成呼应之势。页字金篆笔疾起斜横,竖篆笔涩下一波笔收,下横亦金篆笔疾起而钝收,笔锋向内收分两笔以屋漏痕涩笔竖下而方笔收,竖似连珠璞玉;内撇含润笔飞白,与上及左右润笔显出对比,得轻重枯润松紧疏密阴阳之笔墨效应,并使其气脉疏通而向下游走,奇妙无比。捺点如蝉翼、如莲花瓣,其向外笔锋使页字内敛之倾势获得外拓而平衡,而点锋又使顰字与右边一行字形成呼应顾盼之势。卑字,楷笔撇竖方起方收,横折竖带波磔,圆弯折绞笔屋漏痕涩笔下收,出飞白,使田旁字形成左右内外枯润藏露阴阳之妙趣,并使上下内在笔气紧密相连。下十字上方折撇,使卑字变得更富立体感,而纤横行篆笔波折圆起方收,轻快而浑厚,打破与上多横而易单板之局,其横尾向上笔锋,甚为奇妙,形成气脉向上呼应之势。竖笔疾涩方圆并用,藏头护尾,向左势收尾呼应,卑字隶篆楷碑味笔法相融,干裂秋风,润含春雨笔墨鲜明,使顰字显得苍劲雄浑,高古浑朴,骨力雄强,气派不凡。与上鬟字形成鲜明一致的风格,气脉笔墨风格相乘,却和谐一致,如同一个整体。同时两字与左邻右舍又遥相呼应、左顾右盼,成内外之协调统一之气势,使其气脉游走络绎不绝。细观两字,其横笔都被书者灵活的笔法所打破,并使每一笔都生动不凡,笔笔富有个性情趣,而又能和谐相处,这是极为高超而绝妙的变法。同时,由于书者的独特用笔,使笔画显示出很强的立体感和空间感,形成了八面来风之势,而风姿卓然,神采照人。

综观两字,其笔墨飞白如鸟企龙跃,珠解泉分。轻如游雾,重似崩云。绝锋剑摧,惊势箭飞。差池燕起,振迅鸿归。临危制节,中险腾机。圭角星芒,明丽烂逸。丝萦发垂,平理端密。盈尺锦两,片字金镒。(鲍照《飞白书势铭》),借其学说以其应正。两字得神、意、法、韵、气之奥妙。并且集中表现出作者笔法笔墨的高超技巧,体现了其深厚的笔墨功力和修养。(见上图2)

三、阁中帝三字欣赏

阁字楷笔起点润泽轻松,如日月、如珠玑,下笔竖草书中锋篆笔而一波三折,收笔犀利内锋如截铁,用笔疾涩刚柔动静相济,点与竖笔欲断而还连,笔墨线条稚拙而优雅。横折弯竖钩运笔非常独特,折钗股和屋漏痕笔法上下并用,以草书金篆刀笔刻线疾起而以篆隶波磔涩笔带绞转而下钝收出锋,圆笔起方笔收,起笔凌厉奔放如闪电,如利剑,如纤丽挥洒,气贯如虹。弯折竖钩出波峰,雄浑峻险,如水势悬流,如万岁古藤;显一露一藏,一显一含,一刚一柔,一疾一涩,一粗一细,一平一侧,却能一笔之中完成,并与左竖笔风格相呼应,粗细肥瘦对比强烈,线条优美雅逸,瑰丽柔美而显稚拙浑朴,甚是奇妙。门里各字,其起笔尾笔锋起锋收,其锋与上横下竖起笔收笔相呼应,气脉相贯,而门字起点和收尾与竖钩尾笔笔势笔墨相应相承。结体严谨疏朗,笔墨动静轻重松紧收放阴阳开阖变化含于中。

中字起笔,侧竖变方笔浓墨点,韵润如碧玉;横折竖以折钗股斜横波磔圆弯折,显飞白通透,如飘逸的吴带,与封口横自然紧凑相接,形向右上奔势,笔墨稚拙,横弯折与阁字折钗股横弯折形成刚柔、疾涩对比,气脉动势相应,甚妙。中竖重墨圆起方笔枯收,显屋漏痕笔法,飞白圆润浑厚,碑拓味浓厚,使中字显得古朴庄严而瑰伟岩逸,并使阁、帝左倾之势获得冲和均衡之态势,显出力量气势雄强而华美。

帝字侧笔起点,如月如碧。在横与双点草笔疾厉之际,霍然以圆润篆笔波折草笔笔法一气完成宝盖和巾字旁,宝盖与巾旁草书笔墨圆润柔美,如泉分蓄势。其宝盖波浪纤横与阁、中字横折笔线形成奇妙的疾、涩、润与刚、刚柔、柔的节奏变化,甚为奇妙。巾字尾笔中竖中锋楷笔波磔沉着而涩下,笔锋凌厉如剑,力量强势而含蓄,与左右圆润起笔收笔藏锋形成刚柔藏露收放强烈之对比,并与中字竖形成一方一圆、一润一枯、一拘一放、一紧一松变化之妙。帝字同时与阁字形成一大一小、一松一紧、一藏一露、一放一收、一宽一敛之相对情势。

纵观阁中帝三字行书,笔法变化幅度极大,笔如龙蛇,精彩迤逦,笔法笔墨丰富多姿而自然相融,欹正相合,变化莫测。结体严谨,气脉相乘,有骨有肉有血有气有脉,瑰伟雅逸,潇洒磊落,气韵高古。细看有商周钟鼎铭文之味,又有张旭二王颜柳之风貌,古风内含而庄严灿烂,气象广大,中庸华贵。虽是三字,却具有神、意、法、韵、气之妙,真可谓得非力运之能成之神逸之气象也!(见上图3)

四、前字欣赏

前字以楷书笔法起点,点如日月,蕴润如玉,势成静态;右点撇如螭龙疾起,横以草书疾起波折轻捷右拓,并反侧锋带牵疾笔左斜势下、以绞笔转内侧锋竖撇以疾涩而一波三折,下势凌厉,力含千钧,尾笔嘎然以方笔侧锋轻盈凌厉收势, 急引急牵,如云中之掣电;其上纤横笔法如奔云般柔美轻盈而飘忽,其回锋带笔又如崩云、如纤丽般倾泻,其飞白形成笔墨或卷或舒、乍轻乍重、若即若离,忽东忽西,如影相随,精彩飞动,得散乱之白,眼布匀称之妙,真乃妙笔哉。月字横折竖勾以折钗股篆隶笔并用,中锋疾起圆弯折变方笔涩下,竖勾显金篆屋漏痕笔法,如青铜铸成,刚柔相济,得万岁古藤之笔味;折勾力量如钢勾,月字两横以草书点横,一迟一速,一圆一方,使月字笔气形成上下呼应之势。右侧立刀旁竖勾,以方笔起,与左上形成气脉相连,点勾笔墨韵润如玉,状如心,甚妙,并与起点形成开合呼应之势;竖笔中锋篆笔、涩笔、波磔笔法相融沉着而下,古朴浑厚,其飞白使竖更为圆润立体而苍劲;尾笔向右收势,与月字竖撇内收尾笔形成开合呼应之势。

前字结体严谨而舒朗,疏密布排恰到好处,笔法丰富多姿,正篆隶草笔法自然相融,疾涩、迟速、顺逆、绞转、波折、波磔、飞白、方圆、平侧、枯润笔墨笔法巧妙相合,动静、藏露、拓敛、卷舒、刚柔阴阳变化而不逾矩,达至中和之极美。

细观前字,其上部景象如云海中初升之日月,如潮气迎来,气势恢宏,气韵灿烂无比。下部份如旦待出行的不羁将士,雄伟无敌。再细看该字,又好似探戈舞者,动作潇洒老练而优美,气度不凡。又或好似一个高深的太极武者、戈剑武者等等,意象丰富,让人浮想联翩。(见图4)

五、人能两字欣赏

人能两字,人字撇以篆书刀笔草书波折疾下而收住尾锋,势如惊蛇透水,刚柔相济。捺笔以篆隶中锋波磔疾涩而行,显干裂秋风、润含春雨笔墨韵味,形如飞龙,富韵律灵动之态势,笔墨妍丽优美。此人字充满搏发奔腾之势,好似赋予了生命。人字撇捺一粗一细,一刚一柔,一疾一涩,大气而潇洒不羁。虽只有两笔的一个人字,在书者手中却充满了丰富的笔法笔墨和情景之意象。

能字以中锋篆书刀笔疾起,下撇折斜横疾涩显出折钗股笔法,与上人字撇捺相呼应。月旁竖撇以刀笔草书绞笔侧锋波折而疾下,笔势凌厉,横折竖由变斜横点逆锋回势疾涩而下方收,尾笔嘎然而急收,如奔崖断裂,笔墨稚拙厚实;并与左竖撇形成开合收放藏露厚薄之形势,甚美。长字草书相连,笔法刚劲,而捺变点,生辣巧拙而韵润,如眼目、如蝉翼,灵动而醒目,其起笔锋与月横折竖尾锋笔墨风格气脉相应承,并与长字刚劲的笔画形成一刚一柔之呼应,同时长旁与左边旁字又成一刚一柔之情形,点捺又与人字捺一长一短相向呼应,使两字气脉相承,显上下呼应、左呼右应、抑左扬右之势,气派非凡,可谓奇妙哉。(见上图5)

六、闻字欣赏

闻字楷笔起点如日月、如眼目,点竖连笔波折疾涩下而静收,凝似垂露、碧玉,笔线韵润如玉,草篆笔法并用。横折竖弯勾,横由疾笔起出锋变点,蕴润如璧玉,竖从横点直出变方笔波磔疾涩下,竖勾转中锋疾出,竖含飞白而显屋漏痕笔味,此竖勾势疾而涩,行中廓落,折勾圆笔内收出锋,有颜味欧风,竖勾也显碑拓味,得干裂秋风,润含春雨之笔墨,枯润藏露疾涩刚柔相融相生,其横折竖勾与左偏旁点竖形一枯一润、一含一显、一藏一露、一拘一放、一圆一方、一粗一细、一动一静笔法相对之奥妙。其横折竖勾上下向内出锋形成向内收势,其左右竖波笔动势形成左右呼应之势。

耳字旁,横笔轻松爽利,向上角斜倾而方笔收,与上横起笔笔锋相呼应,也与圆点带笔斜线枯润相合。耳字左竖屋漏痕之笔圆润,与外竖相协调;耳内两点一方一圆,迟速张合有度,空间角度布排巧妙。下横以折钗股笔法向下倾角之逆势速起,中折隶笔捺收,起笔笔锋与左竖尾笔相呼应,同时其倾斜角外拓使耳字不封口,显不闷气和孤立,使气脉能与外边空间相乘而相呼应,而与整体闻字开合相协调而有度。其横尾笔上翘角与右竖勾相呼应,其倾角湿润笔墨与上横点湿润笔墨相呼应,甚是奇妙哉。最后尾竖,以篆笔中锋绞笔波折如屋漏痕疾涩而下,如钢股悬针之垂,气势贯虹,浑莽而力含千钧,且富动势,并与左右竖笔形成鲜明对比,显刚柔、松紧、藏露、动静气势相对应而变化纵横之妙。左右竖笔气势外拓,而中竖却气脉因绞转笔法动势而获得内收,使其游动气脉获得向中心呼应而均衡,达气韵中和之美。细观此闻字,没有一笔正真意义上的横和竖,巧妙地打破了常规之横竖笔笔法之单板风格及习惯,却尽是满含古风笔法笔墨笔意之韵味。

观此字笔墨,篆、草、真和波折、波磔、绞转、疾涩、方圆、飞白笔法并用。开阖籍乎阴阳,有刚有柔,有动有静,既外拓又内敛,藏头护尾,或露头藏尾、或藏头露尾、或露头露尾,有轻有重、有肥有瘦、有枯有润、有粗有细、有方有圆、收放开合有度,气脉游走而相呼应,结体严谨,笔墨险峻,变化莫测。观其法象,俯仰有仪,方不中矩,圆不副规;势若鸿鹄腾飞,如朝霞初升,飘飘乎清风徐来,古风扑面,灿烂无比。其沉雄博大之气度,尽显书家高深涵养和气派。(见上图6)

七、月字欣赏

月字用笔非常独特,其竖撇以点起笔,点如坠石、如璞玉,此点与右斜横疾笔形成疾涩动静相对之强势。其实撇、竖等起笔顿挫点起在王书(王谓之打笔)、颜体、章草等体中可鲜明观看到,而苏氏在其笔法中则进一步予以发挥而出奇妙。左竖撇以草书疾笔绞转波折而下,如惊蛇入水,如吴带飘风,如戈戟,笔线刚柔相济,遒劲媚丽,笔锋犀利,气如贯虹。点线间如吐丝、如泉涌,喷薄而出。横折竖弯勾,横笔草书带笔左倾以圆笔折钗股中锋轻盈疾起,逆笔方转弯折角变方为圆笔疾涩而行变籀笔而下,其竖如铜铸铁打,以重方笔收向左以圆笔出折勾,折勾出锋完美,力含千钧,浑厚磅礴。竖笔飞白枯润相间,润处蕴润如玉,其形如水势悬流,如金刚杵,浑厚雄健,瑰伟岩逸。内两横粗细布排结构合理而巧妙,笔气上下自然相连,浑然一体。

月字,左右竖笔粗细、厚薄、浓淡、刚柔对比强烈夸大而不觉其怪,且相和谐;起点如眼目,如画龙点睛,使月字醒目异常,其点如坠石之力量与右竖勾之重笔获得上下力量之平衡而呼应相向;竖撇与上斜横急引急牵,如云中掣电,上斜横疾笔犀利异常,如钢针,锋芒毕露,与左下撇枯笔犀利笔锋气脉相应承,两笔锋又与起点含藏与竖勾含蓄内敛形成强烈的拘放轻重缓急对比,甚是奇妙。

月字笔法笔墨之轻重、迟速、粗细、藏露、疾涩、枯润、刚柔相和谐而恰到好处。结体严谨,有二王颜欧篆籀书味相融,有骨有肉有气有韵,势和体均,并有进一步获得升华之势。月字法象沉雄健拔、清新华美而又古雅高逸,韵致盎然,高华脱俗,超妙入神。(见上图7)

八、然孤两字欣赏

然字,墨饱气沉,起笔与尾笔圆起圆收,过程笔气笔势沉稳劲利而华艳飘荡,动势和静势相交相应,静中出动势,动势中出静态;笔法真草篆、飞白、绞转相容,拘放舒卷轻重得宜,笔墨浓淡枯润干湿相间,疾涩互用,动静有度,线条随气脉游走而飘逸动人,既大气遒丽,又精彩飞动而壮美雅逸。

孤字,飘逸沉稳,起笔圆笔锋起,尾笔圆笔锋收,一敛一放、一藏一露而相应承。笔墨飞动飘逸,有扬波腾气而不可遏之势,笔墨卷舒轻重磊落奔放,轻重枯润浓淡方圆相间,瑰丽隽逸。笔墨笔气上下左右相呼应。在笔墨如此飞动之下,能确保字体结构疏密谦让避就而停均恰当,实是不易。

两字笔法风格一致,然字尾点锋与孤字尾点锋成一短一长,一拘一放,一雅一拓之势而遥相呼应。两字得干裂秋风,润含春雨之笔墨,又得草书简易流速和飞白华艳飘荡之奇妙笔味,显示出沉雄坦荡之气派。(见上图8)

九、诗侣两字欣赏

诗字行草书,左言旁楷点起线如吐丝、如泉注,疾下圆转圆折侧锋钝笔方收,笔墨枯润虚实相间,方收笔锋侧锋牵丝斜提为横,转中锋篆笔完成寺旁,尾点方笔收势,与起点圆笔相辉映。言旁尾笔屈勾与寺字起笔相连,笔锋犀利,与左右圆润笔墨形成藏露收放之刚柔韵味。左言枯右寺润,枯润对比强烈,相应相合,得笔墨阴阳虚实变化之妙。其言旁字尾锋向下凌厉之气势恰与侣字起笔相呼应,使气脉连贯开合相承。

侣字行楷书,撇篆笔竖楷笔,笔法圆润而刚柔相济,撇笔圆起圆收与上寺字侧笔牵丝横方起方收成上下弧形动静粗细呼应之妙。吕旁上口趁锋势斜竖变浓墨重点,横折圆弯折疾涩绞笔内收,使口形向上腾势。下口斜竖借上牵锋变方笔侧竖,以中锋一波折转方折右斜竖,涩下圆笔收。吕字上口左斜竖为圆笔化竖为点,而下口左侧竖为方笔,两竖笔墨浓重而富变化。上口为三角形,下口为倒锥形,使用笔造型有所变化,化呆板为灵动。这种折钗股笔法,内敛而严谨,浑厚而博大,使结体完美而独特。

诗侣两字,笔法疾涩、藏露、拘放、轻重、刚柔,相异相济,笔墨枯润、方圆、浓淡,相发相融,动静相宜,点线润如璞玉。正草篆隶并用,变化丰富,结体严谨而富变化,气脉上下左右相应相乘,蕴润雅致,意韵动人,古朴浑厚,清新秀逸。(见图9)

十、笑语两字欣赏

笑语两字轻松怡人,笑字草头楷笔稳重落笔而疾起一波折,侧锋回勒斜横如啄,下横篆笔稚拙,如奔云,韵律华美。丿掠势锋芒迅捷,笔墨枯润相间而峭拔,虽枯笔为撇,不显单薄而气厚。捺笔波磔笔墨浓重,一波两折,露头露尾,其势奔动,形如螭龙,笔墨灵动而轻松和谐,使笑字变得开怀奔放而荡气回肠。

语字楷笔起点,言旁出锋疾笔迅捷,牵丝如泉注,收笔如截铁。为草书折笔至尾方笔嘎然断止钝收,动静强烈。吾字借锋势以圆笔中锋起收,藏头露尾,笔势凌厉,含蓄浑厚,显得内敛而韵雅,刚柔相济,左右互相呼应,一气呵成,笔调沉稳而洒脱。

笑语两字其上下出锋回锋笔气使两字上下呼应,笑字外拓,语字内敛,两字疏朗开阔,但笔气向内紧收。松紧收放自如,生动而灿然。笔墨刚柔方圆并用,点如日月、如蝉翼,笔墨枯润相间,如玉如碧,韵致优美。笑字开怀欢笑,语字羞敛,构成笑语两字独特而幽默的艺术意境,真令人绝倒也。(见上图10)

十一、况有文三字欣赏

况字楷笔起点,收笔从中间出锋,带锋笔势凌厉,似钢针,此点出锋甚为奇特;趁势草笔点提回锋,犀利异常;顺势兄字竖变方笔圆点,横弯折以折钗股带绞转笔法完成口字旁,口字方笔起与起点方笔收而能相应承。下撇以屋漏痕笔法微点涩疾而下,古拙而灵动飘逸,与左起笔两点锋芒形刚柔对应。竖弯勾以折钗股篆隶圆笔波捺变勾,带一波折,笔墨浓重有力,使况字变得厚重大气,肃穆雅逸。况字结体严谨,笔法灵动变化丰富,粗细刚柔枯润方圆轻重动静变化恰到好处,点如玉如璞,笔墨韵润华滋。

有字起笔点好似滞凝静思,但一出笔以草书疾起绞卷疾上绞转出锋,并回锋凌厉疾下,如闪电,如云中霹雳,峰势雷动,横竖勾以折钗股笔疾提方笔重笔疾涩波磔而下钝收,飞白如水势悬流,倾盆而下,月字两横点上下与波峰相应而和谐,甚妙。字形结体严谨,尾笔浓墨静收和起笔浓墨静起稚拙笔墨相呼应;金草篆楷隶飞白笔法并用,中侧锋并用,藏露收放动静笔法一气呵成。

文字,借上势侧笔起点,疾起绞转波折完成一纤横,如层云翻滚,气势贯虹,波浪飞白富立体空间感而优美异常,撇以草书疾下,捺用篆隶笔以浓重波磔一波三折疾涩而出,似飞龙惊蛇,跳跃飞动。其飞白与整体笔墨相和谐,成上下非凡之气韵和气势,甚是华美潇洒。其捺与况竖弯勾外拓挑起动势成呼应之势,增强了书法笔墨的生命力。

此三字笔势如龙蛇,有扬波腾气之势,笔气前呼后应,气脉相应相承;笔墨劲速与迟留相用,遒媚劲健,刚柔相济。法象扬右抑左,精彩飞动,意态奇逸,如鸿鹄奋飞,如飞龙在天,如腾蛇赴穴,头没尾垂,飘飘乎仙风扑面。笔法含金草隶篆真碑及八分飞白波磔相混成而出奇妙,卷舒、轻重、离合、藏露、拘放、疾涩、枯润、方圆等把握得恰到好处,势和体均。如此多笔法笔墨笔理浓缩于区区三字,其运笔之高超,令人惊叹。(见图11)

十二、月松间照四字欣赏

月字竖撇起笔,以逆点回锋方起圆转波折疾下圆收,线条枯润相间,飞白韵润而飘逸华美。横折竖勾,圆笔中锋疾起顿折转方笔疾涩波磔而下,顺势起勾,枯润飞白相间,上重下轻、上迟下速、上厚下薄。内两点,上点牵丝如蚕丝般胶着,下点回锋,上下呼应,似荷断丝连,两点韵润如玉,其下点重墨与上横折重墨相应承获得平衡。内两点笔法使月字内收紧敛,与左右飞白相应,虽密而却能舒朗透气,甚妙。月字重心向上提起,风度雅逸华美,古风内涵。干裂秋风,润含春雨笔墨鲜明。

松字木旁起横以楷篆笔重墨变点,与竖相融涩笔带飞白而下浓墨疾收,撇以草笔疾起,尾带浓墨点以牵丝波折笔法带出,并与公字撇点重墨圆润收笔,线条刚柔相济,柔美雅致。公字两点,左圆右方气脉相承,方点以草书带牵丝笔法疾出,以折钗股圆弯折,尾收笔以圆润墨点紧收,牵丝如藤蔓,点线如音符旋律般美妙动人。

间字,楷笔起点浓郁,疾涩波折方笔绞转而下急收,顺势上提,以折钗股笔法完成横弯圆折侧笔波折竖钩,疾涩放收潇洒而富律动感,笔线轻松而气厚,圆方正侧笔法并用,不方不圆,若行若飞,跋跋翩翩,如吴带飘风,如妇人纤丽,飞白相间,得易简流速,华艳飘荡之笔味;内日字几乎以点笔构成,浓墨重笔,稚拙古朴,其起笔垂露竖点下坠之力,使右上腾飘逸之势获得相对平衡,同时上下点横出锋成向右呼应之势。间字遒媚劲健,瑰丽飘逸,古雅有余,超妙入神。

照字笔墨力圆而润,上紧下松,圆方疾涩笔法并用。面仰呼应间字,落点如日月眼目蝉翼,飘逸拓放,呼应月松,可谓面仰非近,背接非远。发之惟静,望之惟逸。

月松间照四字其点如日月、如碧玉、如蝉翼、如眼目,起笔落锋混成,存筋藏锋,灭迹隐端。力圆而润,势疾而涩。内盈外虚,笔爽若神。收放藏露迟速曲直起伏相间,线松而气厚,枯润干湿相间,布排巧妙,气脉相承相应。飞白如圭角星芒,明丽烂逸。笔墨线条韵润华美而飘逸,如鸿鹄之奋飞,飘飘乎清风而上,有如阳光映照,熠熠生辉,灿烂无比。(见上图12)

十三、时落两字欣赏

时字行楷,日与寺之间虽疏,但结体向内倾斜依靠,笔锋向内收势而相呼应,横竖笔法变化丰富而无雷同。结体严谨紧敛而又有外拓之势,疏密停均,笔法疾涩刚柔相济,字体不仅浑厚壮美,而且遒丽优美。其起笔垂露竖露尾内收钝锋,使笔气内敛,向右呼应,甚妙;而其篆横带波折和竖弯钩带屋漏痕笔法,使时字更显灵动和内涵丰富,既有古意又出新意。

落字行草,一笔呵成。横纤波折出飞白,使整字活脱灵动而明亮;上下带笔牵丝刚柔相济而相应,显疾涩绞转笔法,方圆枯润平侧并用。笔法藏露疾涩收放相间,空间疏密停均,结体舒朗而严谨,粗细刚柔轻重枯润布局恰到好处,气脉相承,形上下左右呼应之势,字体瑰丽华美,潇洒磊落。

时落两字,一行楷一行草形成动静收放含显之相对变化,笔墨蕴润浑厚而华滋,笔锋笔气结体空间形成上下左右呼应之势,自然而和谐,华美非常。(见图13)

十四、回字欣赏

回字,其一字之中就把金篆草隶正和疾涩刚柔方圆枯润绞转牵丝等笔法集中表现出来。其起笔斜竖金篆刀笔(折钗股)如金刚杵、如利剑,锋芒毕露,气贯如虹;其上一横疾笔一波三折圆弯折却如吴带飘风,形上腾之势,精彩飞动,瑰丽而华艳飘荡,与左竖下横形成鲜明而强烈的刚柔松紧轻重动静方圆的视觉对比。其上横折竖却一笔就把刚柔方圆枯润粗细轻重疾涩反侧牵丝绞笔笔法一气呵成而展现出来,而且自然而然,其飞白含干裂秋风、润含春雨笔墨之妙。折钗股和屋漏痕笔法与金文篆笔、波磔、方圆绞笔笔法的巧妙使用,使该字的线条笔墨气象千万,既刚柔鲜明,又古朴稚拙,斑驳灿烂,笔势凌厉如钢刀、稚拙如铜铸、蕴润如璞玉、飘逸如绸丝彩云。内竖、横笔墨方圆干湿并用,上横出头,打破内部结体单板困局,其内右竖巧妙与飞白波折相接,如窗户般通透而不塞。其下方口笔墨稚拙斑驳有如石砌,瑰丽而岩逸。其结体严谨而潇洒,不仅有肉有骨,而且有气有脉有血有韵。笔法气象将奔未驰,绝而不离,方不中矩,圆不中规,仅一字就得易简流速和华艳飘荡之极,美妙无比。同时其形势与上与左右字形成强烈的呼应之势,其字上一横以飞白波折流动笔线,使回字不封闭,而气势上冲,而下部笔墨厚重,形成方口上宽下窄,更使其气势不凡,有如天空风云变幻而自岿然不动。此字如同赋予了生命力而生机勃发,回味无穷,可谓一字就能得神、意、法、韵、气之妙,实为罕见。

从另个角度分析:回字由于其丰富而独特的笔法笔墨结构,使该字富有相当的立体感,并使其内外空间富有极强的扩张性;而其动、静势的相对却又形成了时间性,空间和时间被其奇妙地显示出来,并凝固在一个字中,甚是奇妙。这在苏氏书法中形成了其笔法惯用的一大特点。(见上图14)

十五、沙字欣赏

沙字,楷书圆笔起点,蕴润如玉,出锋连笔好似如钢丝欲断还连,显示出上点与下点下坠之相互牵制之千钧之力量;中点方笔如碧玉,下点疾下飞白方笔侧钝收,显菱角下坠之势,与上点呈现力量拉锯之势,而其笔气右上收提(笔丝显气脉走势),却与竖锋相呼应;三连点圆、方、侧用笔及牵丝风格变化鲜明独特,三连点用笔显迟速干湿方圆平侧,一气呵成。少旁竖笔锋借右上收势而自然出锋,形倒钩,显出竖之内涵力量之强劲,与下菱角点成相呼应之势。左右八字两点自然轻松,韵润如眼目、如飞鸽般灵动,左撇绞笔波磔翻转疾涩而下,动态激烈,似连珠,尾笔飞白笔气与菱角点形气脉相交。其左撇从右点自然喷薄而出,如泉注,形一动一静态势,左右点向右出锋外拓,使向左之力量获得相互平衡。结体和气脉游走严谨,显左呼右应之势,笔墨丰富优美而自然,枯润浓淡松紧虚实铺排得恰到好处。

沙字除竖外,似呼以点构成,篆笔竖含飞白显立体雕塑感,力量刚韧,并与左方点及菱角点、和左撇动势形成极富立体空间感和时间感。此字笔墨旋律动人,清新灵逸而大方得体,甚为独特。(见上图15)

十六、唱字欣赏

唱字三个口形,变化不一,笔法丰富,左口草书两点润泽,楷笔起点湿润如眼目;上日左斜竖带牵丝,刚韧稚拙,显金篆味。横折竖由圆笔中锋疾起圆弧转弯变方笔疾涩而下钝收,上斜弧横飞白如飞虹,左斜竖飞白如水势悬流,斜竖飞白虽薄但气厚,圆转弯折重墨润泽厚重,形向上奔势,墨虽重,但活而富灵气;里横与封口横润泽而刚柔相济,衔接处松紧及结构安排恰到好处,右竖飞白形成的内外空间透气而舒畅,甚妙!下曰由上尾横牵丝疾下变方笔点完成斜竖,斜竖点韵润如璞玉。横弯折,纤横一波三折,形飘逸飞白,是上下日、曰之间及横划紧势空间形成舒畅而轻松灵动,形气脉外拓和上下呼应之势。折竖由横尾内收出锋迟涩波折内收,笔墨厚实岩逸,内横笔墨韵润如玉,尾横出飞白与上呼应。

唱字一气呵成,气势外拓而紧敛,牵丝虚实刚柔相对,横竖笔法笔墨变化丰富多姿,无一雷同。疾涩、枯润、轻重、刚柔相融,动静、虚实、疏密、松紧、开合阴阳有度,结体空间布置严谨,飞白五彩多姿,显气脉走势,气场实足而富灵动。(见上图16)

十七、酒字欣赏

酒字,左三点及斜横由楷草篆笔法相连,有圆、方、侧笔并用,有干湿枯润相融,飞白柔美润泽迤逦,波折有刚有柔,起点出锋飞白点如泉注、如白丝黑发萦绕飘洒、如琼浆甘冽。酉字斜横借左下点侧锋飞速一波折钝笔收尾,如截铁崩断,力量强势,与左点和左竖尾锋的圆润内敛笔锋形成藏露、稚拙、生熟、枯润鲜明对比,甚妙;左竖波折绞转疾笔变直为曲,飞白磊落刚毅而华美,起笔锋如红英、如火势,藏露收放刚柔相间。横折竖疾涩方圆波磔并用,笔墨枯润相间,飞白如圭角星芒,明丽烂逸。酉字里三笔及封笔枯润相间,空间结构严谨舒畅。酒字上横尾锋与左竖尾锋形成既有上势、又有下势之外拓力量,加上起点和右竖的湿润重墨的呼应,使酒字显得厚重大气,情深意切,极富魅力。

酒字笔法多姿,动静、虚实、藏露、拘放相生相融,显笔墨五彩;结体严谨,空间变化丰富,气脉相承,疾涩迟速刚柔相济,飞白笔墨变化丰富,遒丽而妍丽,意韵无穷。得神、意、法、韵、气之妙,精气神灿烂无比。(见图17)

十八、浓字欣赏

浓字楷书浓墨起点,牵丝草书侧锋绞转落下点,重墨回锋提笔波折牵丝上拉收笔;其三点笔法笔墨显五彩,静动拘放起伏疾涩枯润浓淡轻重刚柔相济相生;上点如日月,下点如璞玉,中点落笔飞白华美遒丽,提笔飞白瑰丽岩逸。

农字笔法刚劲洒落爽利,一气呵成。曲字旁起笔斜竖和斜横以侧锋完成,上横钝尾截断与左竖分两笔完成,似如汉简笔法,右竖以圆润中锋向内收势,断与连、方与圆巧妙相接;中两竖以篆笔中锋带弧度完成,与上横方笔飞白及弧度曲线形成先后的空间感,曲字其横竖中侧锋方圆及弧度曲线的笔法使用,使曲字具有极强的空间厚度感。辰字,上尾横带笔斜横出飞白,使上下两字紧密相连,密而透风而又舒畅;其斜撇以篆笔侧锋一波三折疾涩下行疾收,笔线如金刚杵,与左点提线条形成刚柔的强烈对比,同时也显现气脉上下游走的阴阳变化,也呈现出线条空间变换的厚度感,甚为奇妙。接下来斜横疾起折回显折钗股笔法,势厉;中竖以侧锋篆笔疾书并屋漏痕笔法完成,显得沉着坚定而华美,竖上部缺口如崩岩剥落,计白当黑,更显力量强势,并与右啄凌厉之势,形成岩谷相倾,崄不至崩。之危势,使这一方圆空间形成一股强大的气场,观其锋势,可谓以气相合,笔力惊绝;而中竖下部分却与重捺笔墨形成蓄势,沉稳而趋静。尾笔捺浓重有力,显篆隶波磔八分味,雄强而拓逸,并与左上浓墨起点形成对应中和之势,也与左边提、撇及中竖线条形成力量拓势和几何角度结构之平衡,也与上横向内曲线形成呼应之势,得神气冲和、势和体均之妙。农字笔墨同时也给人有一种生嫩熟辣之味,回味无穷。

浓字,结体布局严谨,紧敛而外拓,正草隶篆飞白相融,疾涩迟速拘放藏露动静欹正相开阖,方圆平侧曲直枯润干湿浓淡并用。

浓字,由于其丰富的飞白笔墨表现,使气脉阴阳刚柔游走变化鲜明磊落,使笔墨得柔中有刚、刚中有柔,阳刚与阴柔之美相辉映;

同时使该字显示出极强的立体空间感,而其笔墨气脉流动的动势则呈现出时间感,也同时显碑拓味和立体雕塑感;其飞白所产生的效果使该字如同在阳光下熠熠生辉,灿烂无比。有惟观神采,不见字形之妙。

浓字笔墨清澈,可谓壮美和优美并存,不仅有骨有肉,而且有气有血有脉,更富有空间和时间感,显得广大高逸,气宇融和,高古而纯朴;更显瑰伟岩逸,雄健疏宕,劲健遒丽,骨法洞达,超妙而入神。不仅古风内涵,更显新意焕然,意蕴无穷。这是苏氏独特的笔法笔墨运用而成就的风格。(见上图18)

十九、童字欣赏

童字侧点起,似圆非圆似方非方,似坠石似璞玉,藏露相间,稚拙而自然;立字草书,藉上势侧笔中锋疾书,下横以方起一波三折尾露圆锋,里字借上锋势牵丝转方笔曲面斜竖,笔线笔墨华美妍丽;上横开口圆笔中锋疾起点笔圆转内收转方笔涩下,显折钗股笔法,转角圆润柔美,如眼目眉黛,形成向外拓势;里横与尾横斜势使曰字形倒三角形,此三角结构形成动势险势,同时右斜曲竖与封口斜横形成内敛收势,而上横方之刚韧飞白牵丝和中竖使三角曰左右外拓不对称之势获得平衡;其上横角开口疏朗开阔可走马,而其里角密不透风,显松紧疏密关系。土字上横与曰斜角相协调,形成上托之力,同时也弥补倒三角产生的外露缺口;尾横篆笔重墨波磔圆收,力量含蓄稚拙浑朴,温柔敦厚,如璞玉,并与上起点相对应;中竖刚韧无比,粗细得宜,如中心龙骨般穿梁,坚实而牢固。

童字,立字旁下横波浪横与牵丝形成刚柔之对应,而飞白更使线条呈现柔美华丽、精神飞动的局面;同时飞白的相对巧妙,与里字开口形成疏朗通透的气氛,使上下中心紧敛之势获得消解而轻松。再有由于波浪横的笔锋使然,而形成向上腾之势和外拓之势;波横与牵丝使童显得大气磊落,灿烂隽秀,飘逸婀娜,神采动人;并且形成上动下静、上逸下雅,上下紧中间松、上下敛中间拓之趣味。

童字如此多的横划,通过书者正草隶篆的丰富笔法笔墨巧妙地予以了化解,使童字变得丰富多姿,活脱灵动而精彩无比。

童字风度翩翩,神态奔放而沉着,含蓄而委婉,意态雅逸而稚趣,得韵、味、趣与骨、力、势之要旨。童字结体严谨,势和体均,神采冲和,线条笔墨变化结构完美无瑕。柔美和壮美、遒丽和妍丽风格完美相融,得尽美尽善矣。(见上图19)

二十、语算两字欣赏

语字言旁楷笔起点出锋,点与下横折竖距离虽远,但笔锋与下横竖笔锋相呼应,而不觉其远,其点锋也与算字起笔点锋势遥相呼应而气脉相承。竖尾回锋牵丝与吾字相连,牵丝刚柔相济,力含千钧,自然优美而灵动飘逸。吾字草书正侧疾涩笔法并用,尾锋向左收势,向左尾笔锋与左竖向右尾锋相呼应。左言楷书竖刚正,右吾草书阴柔,合阴阳刚柔相应。言竖飞白碑拓岩逸而浑莽,吾上横飞白如秋风、飞浪卷舒而爽利。该字笔气内敛,枯润干湿浓淡轻重拘放迟速疾涩适宜而停均。

算字草字头,草书正侧锋一波两折钝笔断锋回势,若往若来,显疾涩藏露动静拘放笔墨相融,尾锋如掘金断铁而出飞白,使其波横如奔云般腾起,笔墨瑰丽优美。目字竖侧锋出飞白,如红英、如火势,笔锋形上腾呼应之势,也与右上飞白遥相呼应;目字横竖与下横以粗细刚柔疾涩方圆波折笔法笔墨化解之,和谐而灵动;尾撇、点锋之势有力向外拓,与波横形左右呼应之势,整体上敛下放中紧。

语算两字,笔墨气脉相乘,遥相呼应。结体严谨,笔墨灵动而富变化,笔法自然生动而多姿。(见图20)

二十一、玉为雪为四字欣赏

玉字,笔墨如碧如玉,如美玉天姿丽质,和穆灵动,神采冲和,风姿卓然。首字风格形成了整幅作品如玉如碧如璞的华美壮丽而浑厚华滋的笔墨风格。

雪字,遒眉劲健,瑰丽雄逸,其景如雪岭孤松,冰河危石,冰雪危崖;其境如危云卷舒,层峦叠嶂,万壑千岩。雪字,起点若云雾飘落,如落霞;覆冒点横勾篆笔疾涩波折而形飞白,遒丽华美而飘逸,如景山之云。左点如垂露、如璞玉,似沮岑崩崖般划落;右点侧笔绞转如绸丝飘落般优美,使雪之雨字头富灵动而立体感。彐字用以金籀笔,横点和竖横如青铜浇铸,如璞如碧。雪字体势峻险奇逸,点画荡漾空际,回互成趣;虚实动静,相让顾盼,朝偃卷舒,气候相通,欹正相间。笔墨含蓄韵润,隽秀俊逸,雄浑苍茫,古拙而华美。

左右为字,点、撇、横折折弯钩及连点笔墨风格相异,但笔气情调节奏相应,左为枯,右为润,左艳右丽,左虚右实,左放右拘,左松右紧。两个为字,笔法疾涩枯润相间,篆隶草行相容,方圆并用,轻重迟速合度,动静互济,若飞若行,如蛟龙盘游,如蛟龙腾于川,妍丽华美,婀娜多姿,华艳飘荡。景象如常山之蛇,绵延迤逦。若云开而乍睹晴日,泉落而具归碧潭。气象和穆壮丽,幽深无际。

玉为两字沉着静默,笔墨笔气相合;雪为两字灵动轻松,紧密相连,笔墨笔气连为一体。左右又遥相呼应,节奏协调一致。此四字,字字如珠玑,气象不凡,有如神助。(见图21)

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